狂言劇場 その弐
2005年3月18日（金） 於：世田谷パブリックシアター
★Aプロ 14:00～
■『鏡冠者』 作：いとうせいこう 演出：野村萬斎
太郎冠者：野村萬斎 主：高野和憲 鏡冠者：深田博治
後見：月崎晴夫
■能楽囃子
笛：一噌隆之 小鼓：観世新九郎 大鼓：柿原弘和 太鼓：観世元伯
■『髭櫓 カケリ入』
夫：野村万作 妻：石田幸雄 注進：野村裕基
立衆：深田博治・高野和憲・月崎晴夫・竹山悠樹
地謡：野村万之介・野村萬斎・小宮正三・時田光洋
後見：野村良乍・破石澄元
★Bプロ 19:00～
■能楽囃子
笛：一噌隆之 小鼓：観世新九郎 大鼓：柿原光博
■『節分』
鬼：野村萬斎 女：高野和憲 後見：竹山悠樹
■『木六駄』
太郎冠者：野村万作 主：深田博治 茶屋：野村万之介 伯父：石田幸雄
後見：月崎晴夫
★Aプロ
※『鏡冠者』
里に降りてきた山伏から鏡を預かった主、神酒を供えて丁重に拝めと
太郎冠者に言いつける。太郎冠者、蔵の中に置かれている鏡に神酒
を供えて拝むがやがて酒が飲みたくなり「酒を飲まない鏡殿の代わり
に飲んでしんぜよう」と神酒を飲みきってしまう。酔って鏡を覗き込んだ
太郎冠者の前に現れる、太郎冠者にそっくりな鏡の精"鏡冠者"。最初
こそ鏡の中にいたものの、やがて鏡を飛び出して太郎冠者と左右対称
の舞を舞って戯れる。騒ぎを聞きつけた主が蔵の中の"二人の太郎冠
者"を発見し混乱する。再び舞い出した二人を主が叱咤、主は鏡冠者
が太郎冠者であると思い込み追い込む。ぽつんと取り残された太郎冠
者は・・・。
思い起こせば3年前、初めて萬斎師舞台チケット争奪戦に参戦してあえなく玉砕、それ以
来潜在的トラウマになりかけていたいわくつき演目（苦笑）の、遂に初体験！
左橋掛かりより主＆太郎冠者登場。舞台中央よりやや右奥手に鏡が乗せられた台が錦
の布をかけられて置かれています。山伏から鏡を預かったと話す主、ありがたいものであ
るから御神酒を供え丁重に拝むのだぞと太郎冠者に言いつけます。御神酒を供えろと言
われて「そうそう、御神酒が良いですねぇ♪」と喜色満面の太郎冠者に、すでに盗み飲み
の予感が（笑）。
神酒を持って、鏡の置かれている蔵に向かう太郎冠者（この間、右手奥にあった鏡台が
舞台中央に運ばれます）、蔵の戸を開けるとそこには錦布のかかった仰々しい台が。さっ
そく御神酒を供えて横に座るが・・・それ以外やる事のない太郎冠者、ビミョーな間（笑）の
後「・・・さみしくなっちゃった・・・」（客席笑）。仕方がないので「鏡の大明神～」と一応拝ん
ではみたものの・・・やっぱり他にやる事がない。そこで気になるのが台の前に供えられ
た御神酒の樽。予想通り（笑）樽を覗き込んでは口あんばいの太郎冠者。
もう酒が飲みたくてどうしようもない（苦笑）。ここで一計を案じた太郎冠者、杯になみなみ
と酒を注ぐと鏡台の前に差し出し「大して良い酒ではないですが、鏡殿、どうぞお飲み下さ
い」と鏡に酒を勧めます。もちろん、鏡がタダの道具だと分かっている太郎冠者「あ、飲ま
れませんか？返事も無いし・・・もしかして鏡殿は下戸ですか？？」とナンセンスな一人芝
居（笑）。一応"ありがたーい"鏡様に一言ことわっておいてからちゃっかり自分で飲んでし
まいます。一気に飲み干した萬斎太郎冠者、いやはや満足そうな良い表情♪
と、これだけでは飲み終わらない太郎冠者、「大した酒じゃないなぁ～こんな酒を"ありが
たーい"鏡殿に飲ませるワケにはいかん！」と、どんどん杯に注いで2杯・3杯と立て続けに
飲んでいく。あげくに「（こんな粗悪な酒を鏡殿には飲ませられんから）この私が身を捨て
て（笑）飲んでお助け致します」・・・客席爆笑。"身を捨てて"ってまぁ言うに事欠いて。
更に「信心が篤ければもっと良い酒を出すものを」とか「（こうやって粗悪な酒を飲み干す
事が）自分の深い信心を示す事になりますなぁ」と勝手に理由を付けて飲むわ飲むわ。
やがて御神酒の樽はカラッポ（酒を注ぎきった瞬間の「ぴしょぴしょぴしょ」という情けない
擬音がまた笑えます）。すっかり酔いの回った太郎冠者、座っていても身体が前後左右に
ゆらーりゆらり（笑）。口をついて出るのは主の悪口。「柿の実沢山取って来いと言うから
沢山取って来て・・・『食べきれないでしょう』と言ったらムキになって腹こわすまで食べた
・・・ったくアホちゃうか～あの主～」と鏡相手にくだを巻く（苦笑）。
「お～い鏡殿～聞いてるか～？？」とからむ酔っ払い太郎冠者、台にかけられた錦布をは
ぎ取ると・・・そこには丸い一枚の鏡が。舞台上では丸い輪に鬼の角のような装飾が2本
付いているセット。太郎冠者が覗き込むと・・・輪の中に武悪面の"鏡の精"が現れます。
ここでの鏡の精の動きがなかなか面白い♪太郎冠者の姿が鏡に映り込んだ状態を巧み
に再現、顔の向きや角度をキチンと左右対称にきめている。う～んう～ん、ここからが例
の・・・往年の"志村けんとジュリー（沢田研二）の鏡コント"ですねぇ（大笑）！！！
「よく見ればありがたいご面相だ・・・それにちと赤くて上機嫌そうだなぁ♪」って・・・それ自
分の顔ですがね（笑）。鏡の前で右に左に動いて戯れる太郎冠者、ちょいとつまずくとそ
の反動（？）で鏡の中の"鏡冠者"が外へ飛び出した！！舞台向かって左に太郎冠者、右
に鏡冠者が向き合って立っています。この時点で超常現象（笑）ですが、酔って上機嫌の
太郎冠者、不思議な現象には構わず「一緒に舞おうぞ！」と扇を広げます。鏡冠者は太郎
冠者と何でも左右対称、広げた扇は色違い。太郎冠者は金地に瓢箪の模様。鏡冠者は
銀地に瓢箪。鏡冠者役の深田師、いつもとは逆手（左手）に舞扇を持っています。
囃子方の奏でる音に合わせて左右対称の"鏡合わせ舞"を演じる太郎冠者と鏡冠者。深
田鏡冠者、背格好が（一門の中では）萬斎師に一番近いので左右対称感はバッチリ。動
きに関してはまだズレるところも目立ちますが、なにせいつもと全て反対（裏返し）になる
ワケですからなかなか難しそう・・・これからは以前の万作師からバトンタッチして深田師
の役割になっていくのかも知れません。これからの"シンクロぶり"の進化が楽しみです♪
賑やかな蔵の中の音を聞きつけて主が戻ってきます。「こら！やかましい！！」と一喝す
ると慌てて平伏する太郎冠者と鏡冠者。太郎冠者は向かって左手、鏡冠者は向かって右
手に、これまた鏡合わせに座っています。ここでなんと、主が真っ先に声をかけたのは鏡
冠者の方。完全にホンモノの太郎冠者と間違っている。御神酒の件で問い詰められても、
鏡冠者はジェスチャーだけで声は一切発しません。問いかけに答えたのは逆サイドに座っ
ている太郎冠者。そちらを向いた主、太郎冠者を見て「・・・随分速く動いたな・・・」（笑）。
しかし主はますます混乱。右を向いても左を向いても、同じ太郎冠者がいる！「よくもまぁ、
子鼠のようにすばしっこい！と主が呟くと、右側に座っていた鏡冠者が"茸の型"よろしく、
すすすすっと舞台を走り（歩き）回る。真似て走り回る本体太郎冠者。鏡冠者が猿の真似
すれば太郎冠者も即座に対応。「あっちで・・・こっちで・・・鼠だ～猿だ～また鼠だ～目が
回る目が回る～～」と、哀れ主は大混乱のまま退場。かんらかんらと笑う太郎冠者。
さて・・・ここからがこのお話の怖くなるところ（爆）。「夜も更けたし、大いに楽しんだから、
さぁそなたは鏡の中に帰りなさいよ」と促す太郎冠者に、逆に鏡に行けと促す鏡冠者。今
まで"まねっこ"ばかりだった鏡冠者が自己主張を始める。ガンとして帰らない鏡冠者に、
今度は太郎冠者が少しずつ操られていく・・・鏡冠者が打つ拍子に合わせていつの間に
か舞ってしまう太郎冠者。操り人形のように、鏡冠者がくるくる回す扇の先っちょで舞わさ
れる。いまだ酔いの真っ最中の太郎冠者、その変化を気にも留めない。再び"鏡合わせシ
ンクロ舞"を楽しみながら、背中合わせに組んだ後・・・二人の扇が入れ替わってしまう。
太郎冠者が銀、鏡冠者が金。鏡の中の"映り込み"との主従関係が逆転した瞬間の演出
は、さりげなくしかし印象的で怖い。
騒ぎの治まらない蔵の中に戻ってくる主。「えいそこなやつ！」と恫喝すると慌てふためい
て逃げようとする太郎冠者と鏡冠者。ここでも主は鏡冠者ばかりを追いかけます。主に追
い込まれ、左橋掛かりに消えていく鏡冠者。太郎冠者はいまだノーテンキに大笑い。「主
は"あっちの自分"を追いかけて行くぞ～ああおもしろい～♪」この太郎冠者、最後のオチ
の直前までこの摩訶不思議な事態に気づきません。気づかないというか、気していないと
いうか（苦笑）・・・陽気に酔っぱらっているその後ろで静かに進行しているブラックな展開
と、この太郎冠者のノーテンキぶりが好対照。
ところがここで、追いかける主と共に左橋掛かりに消えたハズの鏡冠者が戻ってくる。驚
く太郎冠者に向かって不気味な響きのある笑いを投げかける鏡冠者。面の奥でややくぐも
った声が逆に効果的。ここでゾゾーーっと背中に寒気が走る。少しずつ"自己主張"を始め
ていた鏡冠者でしたがここまで声は一度も出さなかった。声を出したということは・・・もは
や鏡冠者は太郎冠者と別人格？いやいやそれとも鏡冠者が"主体"になってしまったか？
脳裏に萩尾望都作『アロイス』のこわーいエンディングを思い浮かべている自分（←分か
る人だけ分かってくれぇ）。またも身を翻して橋掛かり奥に消えていく鏡冠者。それを追っ
いく太郎冠者ですが幕にバリアがかかったように入れない。慌てて真ん中の橋掛かり、右
の橋掛かりに逃げようとするも、この二つの幕にも入れない。鏡台も舞台から取り払われ
やや照明を落とした舞台の上に一人ぽつねんと取り残されてしまいます。
「みどもははて・・・いずこへ参ればよかろうぞ？」
呆然とした表情のまま後に反っくり返ったポーズの太郎冠者、真ん中の橋掛かりに背中か
らすーーーーっと吸い込まれるように消えていきます。何者かに襟足を掴まれ、真っ黒な
背後の空間に引き込まれていくかのような太郎冠者。舞台は暗転、その直後、真ん中の
橋掛かりの一番奥にぽっかりと丸い光りが・・・鏡を形取る円の中に"とじこめられて"いる
太郎冠者の姿がぼんやりと浮かび上がります。「出してくれー！」と助けを呼んでいるかの
ようなジェスチャー。無情にも舞台は即再び暗転。真っ暗な舞台にひんやりとした空気を漂
わせながら終演となりました。
なるほどなるほど、コレは怖い（笑）。『まちがいの狂言』でもテーマにされていた"自分とい
う存在のあやうさ"をコミカル且つブラックに見せているわけですが、一種の"ホラー"として
も十二分に楽しめる内容だったと思います。前半は太郎冠者のいつもの"飲みっぷり"と、
鏡冠者との"左右対称シンクロ舞"の妙を楽しむ感じですが、後半、タダの"映し"であった
はずの鏡冠者がじわりじわりと自己主張し出すところの、忍び寄ってくるような薄暗さがキ
モでした。あの深田鏡冠者の乾いた笑いがホント怖かったなぁ。深田師自身、妙に不気味
な雰囲気をほどよく漂わせておられました。これがなかなかツボ（笑）。
非常に現代的な感覚が自然にマッチしていたと思います。これからしっかり後世に残って
いく新作狂言だなぁと感じました。余談ですが、初日とは演出が異なっているとの事、この
上演期間の中でも進化を続けているという事か。
会場に着いてから確認してビックリだったのですが、私と某Tさん（笑）の席が最前列のど
真ん中（爆）。お三方の汗だくの大熱演を至近距離から見上げる形に（大悦）。息遣いまで
聞こえてくるようで・・・いやはや甘露甘露（何）♪
※『髭櫓 カケリ入』
大きな髭をたくわえた男が、今回その自慢の髭を見込まれて大嘗会（だ
いじょうえ）で犀（さい）の鉾（ほこ）を持つ役を仰せつかることになった。
そこで妻に新しい衣装をしつらえるよう頼むが、妻は貧乏を理由に無理
だと拒み、髭があるからいけないのだと非難して夫に髭を剃るように詰め
寄る。自慢の髭を侮辱され腹を立てた男が妻を打ち据えると、怒った妻
は近所の女房達を引き連れて、それぞれ手に武器を持って夫の前に押
しかける。男は自分の髭に小さな櫓を取り付けて応戦するが、最後には
大きな毛抜きで髭を抜き取られてしまう。
ミニチュア櫓の小道具を楽しみにしておりました（笑）。休憩のあと、左橋掛かりより万作夫
＆石田妻登場。万作夫、素袍裃に大名烏帽子の堂々たる装束でエッヘンエッヘンと偉そ
うに・・・お顔には実に立派で黒々とした髭。yoiya2会報誌に載っていた失敗談（髭を忘れ
てロングヘアーのカツラで間に合わせた事件）を思い出して笑いそうになった不謹慎な自
分（爆）。
この度大嘗会にて犀の鉾を持つ役を仰せつかった、と意気揚々のヒゲ夫、妻に「こんなに
晴れがましい役をやるのだから、恥ずかしくないように新しく衣装を新調してくれ」とねだり
ます。石田妻・・・お～、くたびれてるくたびれてる（大笑）・・・「ウチにそんな余裕はござい
ません！」とキッパリ拒否。しかし、狂言に出て来る夫はなぜこうも揃いも揃って自分の家
の経済状況に疎いんだろう（『箕被』しかり・苦笑）？それでも何度も衣装新調を催促する
夫ですが、妻はガンとして受け入れない。それどころか、夫の髭の所為で良いことが無い
と、夫の自慢の髭に難癖を付け「いっそのことそんな髭は剃っておしまい！」と逆に喰って
かかります。
今回の犀の鉾の役も、この自慢の髭があったればこそと自負している夫、髭をけなされて
プッツン！妻を打ち据えようと手を大きく振り上げます。うわ～ドメスティック・ヴァイオレン
スだ～～と思いつつ、髭でムキになるこの夫がなんか子供っぽい（笑）。パンフにも解説
がありましたが"犀の鉾"は放免（釈放された囚人）の持ち物だという事で、この暴力夫に
そういうバックグラウンドが見え隠れしているのかも。
哀れ打ち据えられた妻も負けてはいない。「目に物を見せてやる！」と息巻いて退場・・・
代わりに左橋掛かりよりちょこちょことやってくる小さな影・・・裕基クンの注進登場で場内
騒然！！またもやシテを差し置いて注目を一身に浴びるユウ君（笑）。「貴方の妻が、近所
の女房共を集めて、武装して貴方の髭を抜きに押しかけてきますよ！」と知らせる役なの
ですが、以前にも増してセリフがなめらかになったユウ君、観る度に成長著しいことこの上
ない（悦）。髪をぴっちりと撫でつけて（それこそ"わたる君"でした・笑）、パパとのクローン
度は言うに及ばず、堂々たる舞台をこなし、足早に（笑）右橋掛かりへとご退場。
負けてたまるかとヒゲ夫、自分の髭の周りに小さな櫓を取り付けて応戦の構え。遂に見た
ぞーミニチュア櫓！！白い城壁に石積みの土台、戦の旗までもがちんまりとしかし丁寧に
作られているなかなかアッパレな小道具。後ろ向きで後見にセットしてもらい、クルッと客
席側に向いた途端場内大笑い！！
次に再び左橋掛かりから登場した妻は、頭に烏帽子を被り鉢巻きをして手には長刀ひと
振り！妻の後には4人の女房達が、これまた手に手に武器（長い棒の先に草刈り鎌やらく
ま手やらを括り付けてあるもの）を携えて一列に並んで進軍して来ます（笑）。
この4人の女房達は実に個性豊か。高野女房と竹山女房は可憐な感じ、月崎女房はオバ
ハンフレーバー充満（爆）、深田女房はちょっとお高そうなリーダー格に見えます。
この間、夫・妻・女房達は囃子方に合わせて謡を挟みながら話を進めていきます。このあ
たり普通のセリフ劇から少しずつ"ミュージカル"風に舞台が姿を変えていく。お互い「髭を
抜くわよ～！！」「抜かれるものか～！！」と掛け合いながらいよいよ戦闘開始！ヒゲ夫、
髭を囲ったミニチュア櫓の門を手でポンッポンッと開ける（客席爆笑）のを合図に、まずは
女房が一対一で斬り込むも・・・そこは非力な女性、あっという間に突き飛ばされてしまい
ます。次にバトンタッチされた女房「えっ・・・えっ、わ、私が次行くのおおお？？」とばかり
にへっぴり腰（笑）。コチラも蹴散らされて今度は二人がかり。舞台中央、武器を打ち合い
ながら舞うように戦う三人はなかなか圧巻。くまでを武器にした女房は、勇ましく振りかか
りますが勢いあまって柱にくまでの刃を引っかけて抜けなくなってしまう。かがんだまま動
けなくなっている女房の背後に・・・何を血迷ったかヒヒじじい（失礼！）よろしく女房の身体
を触ろうとするヒゲ夫。戦闘の最中に何考えてんだか・・・「あんたー！何やってんのー！」
と血相変えて跳んできた妻に引き離される二人（苦笑）・・・。
バックの地謡が、この戦闘状況を小気味よく謡いあげていきます。例によって万作家の地
謡は本当に耳に心地よい。地頭は萬斎師と思われますが、地頭の波長に他の地謡の声
がぴったりと合っている。萬斎師の声を主軸にして、同じ波長の音が重なって統一された
音色に分厚く厚みがかかったような、非常に整って音圧の高い地謡。"地頭萬斎師の声
の塊"となって聞こえてきます。これは単に萬斎師の声が一番良く聞こえるといったような
意味ではありません。地頭が大黒柱となってその波長の中に他の地謡を巻き込む、まさ
に"リーダーの役割"だったのではないかと思います。
最前列で舞台の床は全く見えなかったのですが、この戦闘シーンでは床に木の枝（揺らぐ
木の葉も？）の影絵のようなものが投影されていたとの事。"戦闘"ですから屋外をイメー
ジしたものだったのか、それとも？もう一回上から観られたら良かったのですが・・・。
これでは敵わぬと女房軍団、一斉にヒゲ夫に襲いかかる！くまでや鎌に櫓を引っかけて、
もがくヒゲ夫を舞台中央に引きずり出し、櫓を取っ払って破壊してしまいます。髭が剥き出
しになってしまった夫に近寄る妻。手には見たこともないような大きな毛抜きが（笑）！こ
れが意外に細かいディテールが。金具の継ぎ目に鋲を打ってあるような模様も見える。
形勢大逆転の妻、その巨大な毛抜きで夫のいまいましい髭をスッポーンと抜いてしまいま
す。それまでふんぞり返っていた夫が急にしおしお～～と小さくなる（笑）。『悪太郎』の時
もしかり・・・それだけ髭というモノが男性にとって権威とか自尊心とか、そういったものの
象徴だったのだなと、この髭を抜かれた後のしおしおぶりを見るにつけ思います。
まんまと髭を抜いて意気揚々と左橋掛かりに退場する妻＆女房s軍団。ポツンと残された
髭無ししおしお夫、ボーッと前を向くと顔がクシャクシャに・・・「くっさめ！！」と一つくしゃみ
をして情けなーくご退場・・・。
"狂言ミュージカル"と言ってしまいたい（笑）。演者・小道具・照明効果・BGM（地謡・囃子
方）が一体となって世界を創り上げています。戦闘シーンでの舞うような戦いと重厚な地
謡はお能のパロディーの雰囲気満点。まず物語を楽しみ、視覚効果・聴覚効果を堪能し、
演者の芸で大笑いする。全てが総合的にしっかりと組み合った"演劇"を楽しんだという思
いがありました。小さな櫓と大きな毛抜きという、日常とは逆転した感覚も面白かった♪
万作師が傲慢でやがて哀れなヒゲ夫を熱演！さすがに息遣いが荒くなる場面もありまし
たが、4回ほど同じリズムでゆっくりと深呼吸し息を整え、次の瞬間すっと元に戻っていると
ころを拝見するにつけ、実際のお歳が信じられない・・さすがとしか言いようがありません。
客席1階センターブロックの最後列（椅子の種類が違ったので関係者席かな？）には、萬
斎師夫人の千恵子さんとサヤ嬢が♪おじいちゃんとパパと弟の舞台を楽しめたかな？？
サヤ嬢とたまたま目が合ってしまいました（爆）。
★Bプロ
※『節分』
節分の夜に、出雲大社に出かけた夫の留守を一人で守る女のもとに
蓬莱の島からやって来た鬼が現れる。美しい女に心を奪われた鬼は
小歌を謡ったり舞を舞ったりしながら言い寄るが、女は心を許さず鬼を
冷たくあしらう。冷たくされた鬼が泣き出してしまうと、それを見た女は
心を許した振りをして、鬼が持っていた隠れ蓑・隠れ笠・打出の小槌を
騙し取り、家に招き入れた鬼が休んでいるところを見計らって豆まきを
始める。豆をぶつけられた鬼は這々の体で逃げ出していく。
節分の季節に合わせて、能舞台でいうところの目付柱と脇柱のところにある短い柱に、柊
の枝がくくりつけられています。右橋掛かりより高野師扮する女が登場、夫が出雲大社に
年ごもりに出かけたので留守を守っていると語ります。反対側の左橋掛かりには、赤頭に
笠を被り、鮮やかな装束の上に簑をかけ、手に竿のような杖を持った萬斎鬼が登場。橋
掛かり上を歩きながら、蓬莱の島から豆を食べにこの日本にやって来たと語ります。ここ
は鬼の謡で語られますが、これ以降ほぼ鬼のワンマンステージのように舞と謡がふんだ
んに盛り込まれていきます。
いやはや不思議でした。決して大げさでなく、萬斎師は鬼の面を着けていないのかと思っ
た。ただの木彫りの面には見えない、血肉の付いた表情を感じます。それもこの出だしか
ら。いきなりドキッとさせられました（汗）。
舞台中央にたどり着いた鬼、辺りを見回すと家の火（灯り？）が見える。どれどれ覗いてみ
ようと首を伸ばすと「あいたたたた！！柊が目に刺さった！！」。節分の頃、柊の枝を魔除
けとして門口に飾る習慣が古くからあったとのこと、その効果があったようです（笑）。「あ
いたたたた！！」の後にも謡が入る。「あら、目ひひらぎや（目がちくちくする）」は"柊"に
引っかけて謡われています。
しかし人恋しい（？）鬼はそれでも諦めない。家の灯りをたどってやって来たのがこの留守
を守る女の家。「ものも、案内も」と声をかけると女がそれに気づき、戸を開けて確かめる
のですが外には誰もいない。それもそのはず、鬼が身につけている笠と蓑は、着用した者
の姿を見えなくする"隠れ笠"と"隠れ蓑"だったのです。誰もいないと思った女は「気の所
為かしら」とまた戸を閉めてしまう。ならばと鬼は笠と簑を外し再トライ。今度はしっかりと姿
が見えたお陰で女はビックリ仰天「ああ、おそろしやおそろしやぁ！！」
「いやいや、私は蓬莱の国から来た鬼。怖くも恐ろしくもないぞ」と女をなだめようとする鬼
ですが女は全く取りあわず「あっちに行けぇぇぇ」。だってねぇそのご面相で「怖くない」と言
われても・・・ん？いやいや、確かに鬼クンやにさがって・・・出だしと同じく、面の表情が本
当に豊か。蓬莱からの遠距離旅行ですっかりハラペコの鬼、「何か喰わせてはもらえぬか
？」と女に頼むと女「（食べ物を）あげたら去るか？」と交換条件。
女が（扇を食器に見立てて）持ってきたのは荒麦（精製していない麦）。麦を頬張りながら
また謡う鬼。女としては、荒麦を食べたらとっとと去って行って欲しいのでしょうが（苦笑）。
さて荒麦を食べ尽くした鬼クン、恐ろしさでソッポを向いている女の顔をじーーーっと見ると
「お前はココで一人暮らしか？」と問いかける。「一人だろうが二人だろうがあなたには関
係無いでしょ！！」と突っぱねる女に「キミって綺麗だね～～～でれでれでれでれ♪」。
さぁここからこの美しい女に一目惚れしてしまった鬼クンのストーカー＆セクハラ行為が始
まります。美しい女を楊貴妃や小野小町に例えて褒めまくるのですが「（見てるだけで）ヘ
ソの辺りがむずむずする【ホントは"ヘソの下がむずむずする"だろがと思いますが・爆】」と
いきなりの（苦笑）セクハラ謡い・・・。
（【 】内はLet's反転♪but 18歳以上・笑 深読み御免）
高野師演じる女が実に身持ちが堅そう（爆）なので、鬼クンのイヤラシぶりが際立つ際立
つ。そこを小歌で耳に心地よくサラッと（歌詞は意味深極まりないですが）。キタナイ、あき
らかに不快なだけの印象にしないところが狂言の良さ。
女の気を惹こうと必死の鬼、次から次へと謡うわ舞うわ。面を着け装束を纏い、手にした竿
を振り回しながら朗々と謡う萬斎鬼・・・ポストトークで「身体的にかなりキツイ」とのお話だ
ったそうですが、確かに一つ舞い終わると微かに肩が上下動しているような。まぁこちらが
先にポストト－クの内容を聞いていたから意地悪く注視していただけで（笑）。
一つ舞い終わり、すすすっと女に近寄って抱き締めようとすると「あっちへ行けぇ！」とばか
りに追い払われる。追い払われてもまた寄ってきて「見て見て～♪」と舞い始める。もう立
派にストーカーですがなんかここまでくるといじらしさも見え隠れ。いじらしいと思っていると
【右手で竿のはしっこ握って股間に当てて、左手で竿の中心持って女の顔の前でブンブン
振り回し「先っちょ舐めてくれ～」】って、そこまでやるかという感じ（爆）。
「忍ぶ其の夜の 太刀は鍔（つば）白し・・・」なんて【まー♪"忍ぶ夜の武器"はいっぱいバ
リエーションがあるのねぇ♪】と聞こえてしまうし、「北風の山下しめが吹き来て 妻戸に当
りた」と聞けば【"扉"が開いて仲良くなっちゃったのね～♪】と思えてしまうし（重症）・・・こ
れ全部深読み過ぎで外れてたら大赤面モノですが（泣笑）。鬼クンが悪いんですよ～。
ところが、これだけ頑張っても女はなびいてくれない。あまりのつれない態度に、遂に鬼ク
ン怒り出すかと思いきや・・・へたり込んで泣き出してしまう（苦笑）。エッチな謡とこの純情
さ（？）の落差は何？「何とてか我が恋の晴れやる事の無かるろ」なんてかなり叙情的。
それを見た女、急に頑なな態度を変えて「蓬莱のお宝を下さるならお心をお受けしても」。
結局"モノ"ですかぁ・・・しかし"恋は盲目"状態の鬼クンはあっさり蓬莱のお宝を女に喜ん
で渡してしまいます。隠れ蓑に隠れ笠、打出の小槌を受け取った女はしめしめとばかりに
家の奥へとお宝を保管。鬼の神通力を封じる意味もあったのか。続いて「さぁどうぞ」と家
の中に招き入れられた鬼クンはもう完全に主人気取り。ゴロンと横になると女に「あー疲
れたー腰揉んでくれー」。ずうずうしいといえばずうずうしい（苦笑）。
やがてすうっと眠りについてしまった鬼クン・・・面が"生きて"いるので本当に目をつぶっ
ているような錯覚さえ起こるところが凄い。眠ったところを見計らって、女が遂に逆襲、本
性を現します。今夜は節分、「福は内！福は内！」と大声を上げながら無防備な鬼クンに
豆をぶつけまくります！！目が覚めて慌てて逃げる鬼。女は豆を鬼に投げつけながら右
橋掛かりに退場、鬼は豆をぶつけられながら中央橋掛かりに退場して行きます。舞台は
そのまま暗転し終演となりましたが、自分としては「え？いつ終わったの？」という印象で
（苦笑）・・・拍手のタイミングに苦慮しておりました。女と鬼は橋掛かりを別にして退場して
行くわけですが、人間界と鬼の世界に分かれていく様をあらわしているのかなとも思いま
した。
まぁとにかく意味深な小歌満載でしたが、その裏で演者にとっては大変ハードな演目だっ
たと思います。実際『釣狐』の練習曲とも言われているものだそうで、身体能力もさること
ながら、謡いと舞いのバランスが厳しく要求される難曲の印象が強かったです。・・・とする
といよいよ萬斎師、おきつねさまを再演か？？？期待に胸膨らむ思いです♪
萬斎師、ややいっぱいいっぱいに見える程の熱演でしたが、その中でもあれほど面に表
情が現れていたのには感動しました。笑ったり、泣いたり、目をつぶったように見えたり。
良く説明されている鬼の面のテクニック"照らす""曇らす"どころではないリアルな表情。
もう一つ不思議だったのは、上演中何度も何度も「今鬼を演ってるのは萬斎師だよな」と
確認してしまうほど、お父上万作師に見えてしまってしょうがなかった事。「型が同じ」とい
う事ではなく、舞台の立ち姿が醸しだす匂いや在りようが全く同じだったというのが適切で
しょう（型の事は正直今でもほとんど理解出来ないので・苦笑）。意図的にコピーしたので
はない、身体の中から自然に湧き出てきた一つの姿。万作師そのものと言うよりは、この
家の方々がめんめんと身体に受け継いでいる"何か"だったのかも知れません。
※『木六駄』
主が都にいる伯父に木を六駄（"駄"は牛馬1頭に背負わせる荷物の目
方）、炭を六駄と酒樽を送る事に決め、太郎冠者に、伯父に届けるよう
命じる。雪の中、12頭の牛を引き連れての道すがら峠の茶屋にたどり
着いた太郎冠者は酒を所望するが、あいにく酒が切れていると言われ、
伯父に届けるはずの酒樽に手をつけてしまう。茶屋の主人にも酒をすす
めて二人の酒宴となり、酔った勢いで主人に木六駄をあげてしまう太郎
冠者。残りの牛6頭を連れて伯父のもとに到着するが、主からの手紙に
「木六駄・炭六駄」とあるのを見た伯父が問い詰めると「自分の名が"木
六駄"だ」と言い訳する太郎冠者。酒の事を訊かれると茶屋で飲み干し
てしまった事がばれ、伯父に追い込まれる。
万作師の至芸を楽しむということで人気の演目。なかなか観る機会に恵まれませんでした
ので、今回の『狂言劇場 その弐』での複数回上演はありがたい事です♪
左橋掛かりより万作太郎冠者＆深田主登場。季節は大雪の暮れ。主が都にいる伯父の
もとへ、年末の挨拶にと木を六駄、炭を六駄、酒樽一つを用意し、太郎冠者に言いつけて
届けさせようとします。ここで初めて"木六駄"の意味を知りました（苦笑）。しかしこうなる
と太郎冠者が雪の中連れ歩かなければならない牛の数は12頭。伯父の家まで山道を歩
かなければならないこともあって「さすがにそれは無理でございます」と、一度は丁重に断
ります。
そこで主は交換条件を提示。この仕事を引き受けてくれれば、太郎冠者の綿入れの着物
にさらにたっぷり綿を入れ直し、普段使い古している足袋も新調してやろう、と持ちかけま
す。その条件を聞いた太郎冠者、態度が一変（笑）。「喜んでお引き受け致しましょう♪」と
なるのですが・・・牛12頭連れての危険な山道の報酬が綿入れと足袋かぁ（泣笑）。
太郎冠者はさっそく身支度を。肩衣を外し雪よけの簑をまとい、頭には木こりキャップ（・・・
また名称忘れた・爆）を被ってその上に笠。主から直接手渡された酒樽を肩に抱えて（思
わずニンマリの太郎冠者にココでも盗み飲みの予感が・笑）、いざ出発と左橋掛かりに消
えていく太郎冠者。
主も引っ込んだ何もない舞台上。左橋掛かりより「ちょう、ちょーちょーちょー、ちょう！」と
牛を追う声と共に太郎冠者が再登場。手に短めの鞭棒を持って牛の尻を軽く叩仕草をしな
がら、あちこちに列が乱れて散らばりそうな牛達を交通整理。笠と蓑には真っ白な雪が積
もっています。この雪はどてら綿で作るそうで、最近はどてらなんてほとんど使わないです
から、一門の若い人が買い求めに行くと「どてらなんかお持ちなんですか？」とお店の人に
問われる事もあるとか（笑）・・・とポストトークであったとか。
万作師の至芸の最大ポイントの一つであろうこの"牛追いシーン"、私の場合は12頭の牛
そのものが見えたというより、牛の体温とか臭いみたいなものを感じました。降りしきる雪
の中、牛の鼻息が真っ白に見える様や、雪をざくざくと牛の蹄が踏みしめる音とか。
峠の決して平坦ではない道、遠くに霞む山の端・・・ちょうど水墨画のような風景が見えて
きます。頭の中に流れる、富田勲作曲「新日本紀行」のテーマ曲（古いよ・笑）。万作師の
「ちょう、ちょう！」という掛け声と重なって、脳内がなかなか心地よい♪
この『木六駄』の前の『節分』で萬斎師に感じた不思議な感覚が、ココでもありました。笠と
簑を着け鞭を振り回して牛を追う万作師が、どうもいつもの万作師に見えない。いつもより
もっと泥臭くて、良い意味でもっとキタナクて（失礼！）"土の匂いがする"キャラクターにな
っていたような。『髭櫓』であれほど大きなヒゲを着けていたにも関わらず、どこから観ても
いつもの万作師だったのとは対照的に、この『木六駄』の太郎冠者はそのお顔さえも別人
に見えました。強いて言えば万作師のお父上・故六世万蔵師の、同じ『木六駄』の写真の
お姿にソックリでした。もちろん私は生の万蔵師の舞台を知りませんのであだやおろそか
な事を言うのは良くないとも思いますが、いつもの楚々としたスマートなイメージの万作師
は何処にもおらず、もっと土臭い、そして暖かな明るさのある太郎冠者を目の当たりにして
「もしかしたら六世万蔵師はこういう方だったのだろうか」と漠然と感じたのも事実です。
シロウトの単なる思い込み・勘違いかも知れませんが（苦笑）・・・。
牛を追いながら太郎冠者が右橋掛かりにすっと入って行きます。すると、舞台後方の黒い
幕（幕があることに気づかなかった！）がするすると上に上がり、その奥に現れたのが横
に大きく、舞台奥右端から左端まで伸びる"4本目の橋掛かり"！！思わず客席もざわざわ
っとなりました。普通の橋掛かりと同じように柱がしつらえてありますが確か6本あったよう
な。舞台裏手に回り込んだ万作太郎冠者が、向かって右側から「ちょう、ちょう！」の掛け
声と共にゆっくりと歩いていく。太郎冠者が6本の柱を一つ一つ通り過ぎるたびに、雪の中
でのゆるやかな時間の経過を感じます。正面から観ると、4本目の橋掛かりへの奥行き感
が素晴らしい。本当に、遠くの峠道に見えるんですね。たまたま同時期にTVでレオナルド・
ダ・ヴィンチの「最後の晩餐」について放映していたのを見た所為か、この正面から観た奥
行き感が良く似ていたように感じました。これまた舞台が一幅の名画だったという事か。
4本目の橋掛かりを渡り終えた太郎冠者、今度は左橋掛かりから出て来て・・・場面は峠
の途中にある茶屋になります。舞台中央には茶屋の主人に扮する万之介師。この茶屋は
太郎冠者にとって馴染みの店。ここで寒さしのぎに酒をもらって休んでいこうと。
しかし折が悪いことに、あいにく酒を切らしているという茶屋の主人。さてどうしたものかと
思っていると主人が「あなた、そこに酒樽持っているじゃありませんか！」。
「これは伯父への手みやげだから」と断る太郎冠者に「ちょっと飲んで、あとは水でも足し
ておけば分かりませんって！」と酒を勧める茶屋の主人。自分のモノじゃないから何とでも
言えるよなぁ（苦笑）。しかしもともと酒好きの太郎冠者、まんまと主人の口車に乗って・・・
お土産の酒樽に手をつけてしまいます。一杯飲んだらもう止まらないのがお約束（笑）。一
杯が二杯、二杯が三杯・・・いつしかちゃっかり（実にちゃっかり・笑）茶屋の主人もおこぼ
れに与ってあっという間に二人の酒宴に発展（これもお約束・笑）。万作・万之介ご兄弟の
ベテラン・ゆるゆるコンビがまたもやまったりと楽しげに飲んでおります！！
酒宴は盛り上がり互いに杯を酌み交わし続け・・・気が付けば、酒樽から杯に注ぐ酒が「ぴ
しょぴしょぴしょ」と情けない音を立てる。しかし酔っぱらって気が大きくなった太郎冠者、お
礼にと茶屋の主人に木を一駄進呈してしまう。更に残りの五駄は売ってくれ、と（爆）。もう
すっかり伯父への手みやげの事は頭から抜けてしまっているよう。大喜びの茶屋の主人
・・・そりゃそうだ～結局酒はタダ飲み、オマケに木までタダで六駄も貰って（苦笑）。
茶屋を上機嫌であとにし、再び雪の中で牛を追う太郎冠者。木を預けてしまったお陰で連
れて歩いているのは半分の6頭。ベロンベロンの太郎冠者、千鳥足での峠越えがあぶな
いあぶない。言うことをきかない牛よりも酩酊太郎冠者の方が危険だぞ・・・。
それでもなんとか都の伯父宅に無事到着。舞台中央には伯父役の石田師。主から渡され
た伯父宛の手紙を渡しますが・・・呂律は回らん身体は揺れる（苦笑）。
手紙を読んだ伯父「ここには"木六駄、炭六駄"と書いてあるが炭ばかりで木が無い。これ
はどういう事か」と太郎冠者に詰め寄ります。さて酔っ払い太郎冠者の言い訳は・・・
「最近、自分は"きろくだ"という名前に改名致しました～♪」
つまり、その手紙は"きろくだという名の者が炭六駄を持ってそちらに参りますよ"という意
味なのだと言う（笑）。無理が多すぎるぞその言い訳・・・。
ならばと伯父「"手酒一樽"ともあるが酒はどうした？？」。これはもう言い逃れ不可。明ら
かにベロンベロンの太郎冠者の様子を見て今更の質問ですが・・・「寒かったから峠の茶
屋で全部飲んでしまいましたぁ～～」と白状。「それみたことか！」と怒り、太郎冠者を追い
込む伯父。酔っ払いながら左橋掛かりに逃げて行く太郎冠者。どうやら・・・主と約束した綿
入れと新しい足袋はチャラだなぁ（笑）。
上演時間約50分で、狂言の中では大作の方。しんしんと降り積もる雪の景色の想像と、万
作・万之介兄弟の心地よい「鶉舞」で気持ち良くなりすぎたか、ちょいと瞼が重くなった瞬
間もあるにはありましたが（苦笑）、なるほど、万作師の至芸を堪能すると同時に、演者が
舞台上に創り出す雪の峠の風景をも楽しめる演目。なにぶん『木六駄』初見ですので、今
までの万作師の『木六駄』と比較が出来ませんが、あのおおらかで土臭くあたたかな太郎
冠者を、今までの万作師のイメージと違った感触で拝見出来たのも大収穫でした。
もう一度、機会があったら観たいですね「新日本紀行」（笑）。